문화란 답습이 아니라 새롭게 만들어 나가는 것입니다

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신명, 그 흥겨움속에 어깨가 들썩
몸짓
주지   각시   초랭이   이매   백정   할미   중   양반   선비   부네 하회별신굿
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하회탈은 12세기경인 고려 중엽에 제작된 것으로 추정되는 나무탈로 우리나라의 탈 가운데 유일하게 국보로 지정된 귀중한 문화유산이다. 특히 가면의 사실적인 표정과 뛰어난 제작기법은 고려인들의 탁월한 예술적 능력이 충분히 발휘된 세계적 수준의 걸작으로 평가받고 있다. 원래 동물형상의 주지(2개)와 각시, 양반, 선비, 중, 백정, 초랭이, 할미, 이매, 부네, 총각, 별채, 떡다리 등 13종 14개가 있었다고 전해지나 언제부터인지 별채, 총각, 떡다리는 전해지지 않고 있다.
하회리에서는 이들 탈을 신성시하여 평소에는 동사 등에 따로 보관했다가 별신굿이 벌어질 때만 꺼내어 놀았다. 특히 각시탈은 서낭신을 대신한다고 믿어 별신굿 때 외에는 볼 수가 없었으며, 부득이 꺼내볼 때는 반드시 산주가 고사를 지내야 했다. 신성가면의 특징이라 하겠다.

오리나무로 정교하게 조각한 다음 두 겹, 세 겹 옻칠을 한 하회탈은 조형미와 구성이 다른 탈에 비해 뛰어나다. 특히 양반, 선비, 중, 백정 등은 턱을 따로 만들어 끈으로 연결함으로써 대사전달이 분명하고 표정의 변화를 다양하게 연출할 수 있도록 만들었다. 할미, 초랭이, 부네, 각시의 경우 턱이 붙어 있기는 하지만 높낮이와 얼굴선의 조화로 인해 움직이는 각도에 따라 표정이 달라진다. "탈은 신령스러워 탈을 쓴 광대가 웃으면 탈도 따라 웃고, 탈을 쓴 광대가 화를 내면 탈도 따라 화낸다"는 말은 이를 두고 한 말이다.

양반탈의 인자함과 호방한 미소 뒤에 숨어 있는 지배계급의 허세를 느낄 수 있고, 선비탈의 대쪽같은 표정 이면에는 권력을 갖지 못한 억눌린 한이 서려있다. 중탈의 엉큼한 표정과 초랭이탈의 장난끼어린 모습이나 이매탈의 바보스러운 표정은 보는 이로 하여금 웃음을 자아낸다. 각시탈에서는 성황신의 위엄을, 부네탈에서는 애교어린 끼를 느낄 수 있으며, 할미탈에서는 한 평생 어렵게 살아온 우리네 서민들이 한이 서려 있다.
이와 같이 하회탈의 표정에는 이 땅의 역사를 이어온 우리 민족의 숨결이 배어 있고 탈놀이에는 풍요다산을 기원하며 액을 막고 복을 맞이하는 조상의 지혜로움을 느낄 수 있다. 하회탈은 하회마을에 보관되어 오다가 1964년 국보 제121호(병산탈 2개 포함 12종 13개)로 지정되어 현재는 국립중앙박물관에 소장되어 있다.

주지 주지

주지는 사자(獅子)를 단순화시킨 것으로 목판 아래쪽에 딱딱이 모양의 입을 달고, 위쪽에는 꿩털을 꽂아 갈기를 나타낸다. 주지놀음은 잡귀를 물리쳐 놀이판을 안정시키고 수호하는 역할을 담당한다.

각시 각시

놀이에서는 성황신의 현신(現紳)으로 등장한다. 대체로 조용하고 차분한 표정이나 입은 힘을 주어 꾹 다물었고 눈은 살포시 아래로 깔고 있다. 이는 새색시가 시집살이의 어려움을 속으로 삭이는 표정으로 볼 수 있다. 머리타래는 오른쪽은 뒤로, 왼쪽은 앞으로 나와 있는데, 이것은 새색시의 조용한 발걸음으로 인해 얼굴의 움직임은 없고 머리타래만 움직이는 얌전한 형상으로 볼 수 있다.

초랭이 초랭이

놀이에서는 양반의 종 신분으로써 대체로 경망스러운 표정이며 또한 비뚤어지고 옥 다문 입에서 불만스러운 표정을 볼 수 있다. 이마가 불거진(앞짱구) 것은 윗사람과의 의견이 맞지 않는 고집불통의 상이며, 코가 짧은 것은 성질이 조급하다는 상이다. 이는 놀이에서 자기의 상전인 양반을 조롱하고 모욕하는 역할로 나타난다.

이매 이매

전설의 내용처럼 턱이 없는 채로 전하며 놀이에서는 선비의 바보스러운 하인으로 등장한다. 얼굴의 형상은 코가 비틀어져 있으며, 눈꼬리가 아래로 쳐져 있다. 이것은 관상에서 사지 중 어느 한 부분이 틀어진 것으로 보며, 아래로 처진 눈꼬리는 순박한 상으로 본다. 또 입의 웃는 모양은 바보스럽기도 한 반면 순박해 보이기도 한다.

백정 백정

대체로 심술궃은 표정으로 고개를 숙이면 살생을 할 수 있는 듯한 험악한 표정으로 나타나고, 뒤로 젖히면 살생으로 인한 죄의식 때문에 미쳐버린다는 실성한 웃음으로 나타난다. 관상학적으로는 각형(角型)의 얼굴은 몸이 건장한 상으로 보며, 비뚤어진 이마는 성질이 불량하고 잔인성이 있다는 상이다.

할미 할미

얼굴의 형상은 정수리는 위로 뾰족하게 솟아 있고, 아래턱은 앞으로 뾰족하게 나와있다. 이는 천복도 없고 말년이 박복할 상이다. 또 코에 살이 없는 것도 일평생 가난할 상이다. 동그랗게 돌출된 눈은 산전수전 겪은 할미의 강인한 표정으로 볼 수 있다. 동그랗게 뜬 눈이 힘이 없어 보이고, 이가 빠진 입모습이 허기져 보이는데, 한평생을 어렵게 살아온 노파의 모습이 잘 표현되어 있다.

중 중

얼굴 표정에 있어서 능청스러운 웃음이 있다. 눈은 초생달처럼 둥글게 생겼고, 아래 눈두덩이에 주름이 있다. 관상에서 전자는 호색가상이라 하고, 후자는 자식 인연이 없는 수가 많다고 한다. 이런 상은 놀이에서의 중의 역할과 일치한다.

양반 양반

하회탈 중에서도 대표적인 탈로 가면미술의 극치라는 평을 받고 있으며 대체적으로 부드러운 표정이다. 조형적인 면에서 볼 때 얼굴형에서부터 눈썹, 코, 볼, 입 등이 대단히 부드러운 선으로 묘사되어 있는데, "양반은 냉수 마시고도 이빨 쑤신다."라는 말처럼 허풍스러움과 여유스러운 표정이 복합되어 있다. 턱은 분리되어 끈으로 매달아 놓음으로써 고개를 젖히면 박장대소하는 표정이 되고 숙이면 입을 다문 화난 표정이 된다.

선비 선비

통속적인 사회구조에 적응하지 못하고 항상 불만에 찬 표정으로 볼 수 있다. 또한 선비의 위엄과 선비답지 못한 거만스러움도 함께 묘사되어 있다. 얼굴형은 역삼각형으로 이는 관상학적으로 볼 때 치밀한 두뇌와 복잡한 심사를 지닌 상으로서 선비의 상으로 합당하다. 관골이 발달함도, 콧날 끝이 넓은 것도 선비상으로 본다. 또한 눈썹이 곤두선 것은 뭔가에 대한 노기 찬 표정으로 볼 수 있다.

부네 부네

전통사회에서 갸름한 얼굴, 반달같은 눈썹, 오똑한 코, 조그마한 입은 미인의 상으로 여긴 얼굴이다. 눈과 작은 입에는 가벼운 웃음기가 있는데, 이것은 관상에서는 바람기 있는 상이며, 반달같은 눈썹은 예능을 타고난 상이다. 볼은 굴곡 없이 대체로 평평하며, 검게 채색된 머리는 양쪽 귀밑가지 차름하게 내려져 있다. 놀이에서는 양반, 선비의 소첩 혹은 기녀의 신분으로 등장한다.




▶ 관상학적 측면에서 본 하회탈
* 하회탈 제작자이자 하회동 탈박물관장이신 김동표 님의 글입이다.(진주탈춤한마당 자료집 1996-1997, 김동표)

하회탈은 우리 나라의 많은 탈 가운데 유일하게 국보(제 121호, 병산탈 2개 포함)로 지정된 우리의 귀중한 문화유산이며 가면 미술 분야에서는 세계적인 걸작품으로 평가받고 있다. 하회탈은 원래 12개였으나 전해져 오던 3개는 분실되었으며 현재는 나머지 9개와 동물형상의 주지탈 2점을 포함하여 11개가 탈놀이에 사용되고 있다. 하회탈이 지니는 훌륭함에 비해 하회탈을 이해하기엔 아직 많은 어려움이 있다. 몇몇 관심 있는 사람들의 연구가 구체적 성과는 미비한 상태이다. 그래서 좀더 체계적으로 연구하기 위하여 당시 사회 상황을 염두에 두고 하회탈의 조형적인 면을 관상학적으로 풀어 본 결과, 상당한 접근을 기할 수 있었다. 당시 우리 전통 사회의 교육서인 사서삼경 가운데 하나인 주역을 바탕으로 한 관상학적 연구는 합리적인 방법이라 하겠다. 하회탈은 주지2개 외에는 모두가 사람의 얼굴로 이는 관상학을 기초로 신분적 차이, 직업적 차이 , 경제적 차이르 감안하여 제작된 작품으로 보인다. 물론 하회탈 전체를 관상학적으로 이해하기엔 부족한 점도 없지 않으리라 본다. 그래서 3가지 방법으로 구분하여 그 특성을 알아보기로 한다.

첫째는 관상학적인 이해, 둘째는 동적(動的)인 묘사의 이해, 셋째 신분적 특성의 이해이다. 하회탈은 증명사진처럼 고정된 표정이 아니라 찡그리거나 웃는, 아니면 조용한 표정을 지니고 있으며 모두가 관상학적인 특징을 지니고 있다. 봉건 사회가 지닌 신분적 특징을 제각기 잘 나타내고 있다. 동적인 요소는 움직일 때, 특히 사람이 쓰고 행동할 때에 더욱 강하게 나타나도록 만들어져 있다. 그러므로 하회탈은 수백 년을 내려오며서 마을 사람들의 눈에 기묘한 것을 비쳤을 것이다. 지금도 마을 사람들은 하회탈을 신령스러운 것이라고 믿고 있으며 당시에는 탈을 더욱 함부로 다루지 않았다. 만약 함부로 다루게 되면 축을 맞는다하여 궤속에 들어 있는 탈을 꺼낼때나 혹은 보관하기 위하여 다시 넣어 둘때는 항상 궤 앞에 재물을 차려 놓고, 제를 올렸다고 한다. 그리고 탈놀이에서 "탈은 신령스러워 탈쓴 광대가 웃으면 탈도 따라 웃고, 탈 쓴 광대가 화를 내면 탈도 화를 낸다." 는 말이 지금도 마을에 전해온다. 이는 하회탈을 쓴 광대가 고개를 뒤로 젖히면 윗입술과 아래턱이 따로 떨어져 끈으로 매단 턱이 벌어지게 되어 파안대소하는 표정이 나타나고, 고개를 숙이면 입이 다물리어 화난 표정이 되게끔 제작된데서 나온 말이다.

이제 하회탈을 각각의 표정을 관상학적인 면과 신분적 특성으로 나누어 이해해보기로 한다.

양반탈

양반 조형적인 면에서 볼 때 얼굴형에는 눈썹, 눈, 코, 입 등이 대단히 부드러운 선으로 묘사되고 있고 전체적으로 여유 있는 표정을하고 있다. 즉 "양반은 길을 가다가 소나기를 만나도 경망스럽게 뛰어 다니지 않는다.", "대추 세알 먹고도 배부르다.", "양반은 냉수 마시고도 이빨 쑤신다." 라는 말 등과 매우 일치되는 표정이라 하겠다. 또한 시각을 달리하여 돌출된 선과 음각된 면을 동시에 보면 허풍스러운 면도 엿볼 수 있다. 허풍과 여유는 서로 다른 느낌이나, 보는 관점에 따라 미묘하게 작용하여 허풍스럽게도 여유 있게도 보이게 된다. 대추 세알 먹고도 배부르다고 하는 말은 여유일수도 있고 허풍일수도 있는 말이며 또한 양반은 냉수를 마시고도 이빨을 쑤신다고 하듯이 양반탈이 허풍스럽게도 보일 때가 있다.
연희 때에 탈 쓴 광대의 동작에서 나타나는 표정을 보자. 양반(양반탈을 쓴 광대)이 기분이 좋거나하여 고개를 뒤로 젖히고 크게 웃는 동작을 취하면 이 때 탈은 윗얼굴과 아래턱이 크게 벌어지며 윗입술과 아랫입술의 양 언저리 쪽이 부드럽게 위로 올라가 박장대소하는 듯한 표정을 띠게 되며 고개를 숙이면 반대로 윗입술과 아랫입술이 탁 붙으면서 노한 표정을 띠게 된다.

선비탈

선비 선비란 충부한 학식을 바탕으로 대쪽같은 지조와 통속에 타협하지 않는 고고한 성품을 지니는 학자라 할 수 있다. 선비탈의 전체적인 표정은 위엄있게도 보이며 지조있게도 보이고, 엄하게도 보이며 노한 것 같이도 보인다. 얼굴형은 역삼각형으로 이는 관상학적으로 볼 때 치밀한 두뇌와 복잡한 심사를 지닌 상이며, 세속적인 면에서 볼 때 매사에 사서 고생하는 형이며, 대체로 내성적인 상이다. 광대뼈가 돌출되고 눈두덩과 볼의 살이 푹 꺼진 것은 학문에만 열중한 나머지 살림살이는 돌보지 않은 것을 나타내고, 눈이 툭 튀어나온 것은 열심히 글을 읽은 탓으로 볼 수 있다. 눈꼬리가 위로 치켜졌고, 오른쪽 눈썹은 아래쪽으로 당겨졌으며 입의 오른쪽 언저리는 위로 향하였다. 즉, 뭔가에 대한 불만을 나타내는 얼굴에 상념을 담고 찡그리는 표정을 하고 있다. 이에 덧붙여 눈썹의 카락이 곤두선 것은 불만에 의한 노여움을 표현한 것이라 할 수 있다.

백정탈

백정 원래는 희광이라 불렀다 한다. 희광이는 고려 때 사형을 집행하는 망나니였다. 놀이에서는 살생을 하고는 늘 죄의식 속에서 살다가 천둥벼락이 치는날 결국은 미쳐 버리는 역할이다. 지금의 놀이에서는 소를 잡으며 우랑과 염통을 꺼내 사람들에게 사라고 권유하다가 곧이어 낙뢰의 효과음악(풍물)이 나올 때 비틀거리며 헤매다가 퇴장하는 역할이다.
얼굴형은 이마가 다른 탈에 비해 크게 비뚤어져 있으며 작은 혹이 달렸고 눈꼬리는 뒤로 치켜 올라갔다. 콧날은 다른 탈에 비해 좁으며 입은 아랫입술이 앞으로 튀어나와 있고, 이마와 양 볼에 주름이 많이 나 있다. 험악해 보이는 표정이며 얼굴을 뒤로 젖히면 실성한 웃음으로 보이는 표정을 짓는다. 전체적인 얼굴 형이 부드럽다고는 할 수 없으며, 이마나 아래턱 또는 볼의 돌출된 선 , 코의 모양은 대체로 관상학에서 각형(角形)으로 분류될 수 있다. 관상에 각형의 상은 우물쭈물하지 않고 남보다 먼저 해치워 버린다고 한다. 이는 살생을 직업으로 삼고 있는 백정(또는 희광이)에게 합당한 행동이라고 할 수 있다.
또 이마가 비뚤어진 상은 성질이 불량하고 잔인한 상이라 하고 ,눈꼬리가 치켜 올라가면 통상 살기가 있다 하며 아랫입술이 윗입술보다 튀어나오면성격이 포악하다고 하는데, 이 또한 백정의 신분에 맞는 상이다. 하회탈 가운데 백정탈은 신분적 특성에 지극히 합당한 상이라 할 수 있다. 그리고 중탈에서 언급하듯 이마의 혹은 음성적 성격의 소유자임을 나타내며 험악하고 살기가있는 상이다. 그러나 놀이에서 살생을 저지르고는 인간으로서 떳떳치 못함을 자책하여 천둥치는 날 미쳐 버리는 행동을 하는 것으로 보아 어쩌면 늘 죄의식 속에 싸여 있는 상으로 표현된 것으로도 볼 수 있겠다. 동작은 ' 심술궂다 백정걸음' 이라고 전한다. 소르 잡고 그 소의 염통과 우랑을 꺼내 관중들에게 사라고 하는 심술궂은 백정의 역할에 합당하다. 춤사위는 몽두리춤 , 즉 뻗뻗한 동작의 춤사위다 . 건장한 몸이 부드러울 수는 없으리라.

초랭이탈

초랭이 놀이에서 양반의 종의 신분으로 대체로 경망스럽다. 상전인 양반을 대하는 행동이 불손하며 양반과 선비가 서로 인사를 나눌 때 초랭이는엎드린 양반의 머리 위에 올라타 선비와 대신 인사를 한다. 또한 정좌한 양반의 좌편에서 "양반요"하고 부르다가 양반이 돌아보면 다 시 우편에서 "양반요"하고 부르고 또 돌아보면 다시 좌편에서, 또 우편에서 양반을 부른다. 이때 양반은 초랭이가 부르는 쪽으로 고개를 좌우로 몇번 돌리다가 번거러워하며 손에 쥔 부채로 초랭이를 친다. 또한 중이 여자(부네)와 놀아나다 초랭이에게 들키자 중이 여자를 ㄱ꿰어차고 도망가는 것을 목격하고는 이매를 불러내 끝내 그 상황을 이야기해주며 나중엔 상전에게 일러바친다. 이처럼 초랭이는 양반의 종으로 양반을 곯리는 듯한 행동을 하며 영악하고 행동거지는 가볍다.
형상을 보면, 이마는 툭 튀어나오고 코는 대체로 짧은 편이며, 코끝은 납작하고, 콧등과 콧방울에 주름이 있고 ,힝믈 주고 있는 듯 가볍게 벌린 입에 이빨을 드러낸 모양이 앙심을 풍은 듯한 형이며, 입술은 아주 얇고 아래턱은 뾰족하다. 눈은 정면을 향해 동그랗게 뚫려 있으며, 볼의 근육과 주름은 좌측은 아래를 또 우측은 위를 향해 있다. 이마가 불거진 상은 관상학적으로 윗사람과 의견이 맞지 않아 파기하고 고생이 많으며 고집불통이라 한다. 이는 자기의 상전인 양반을 조롱하는 놀이에서의 역할에서 드러난다.
또, 관상학적으로 콧등에 주름이 있는 사람은 재산이 쌓이지 않는다고 한다. 종의 신분으로는 부자이기가 어려우며 , 이 주름은 놀이에서 가난한 선비의 콧등 주름이나 떠돌이 중의 콧등 주름과 다름 없으리라 본다. "코가 짧은 사람은 성품이 조급하고 생활의 안정을 얻기 어렵다."는 것도 초랭이의 신분이나 놀이에서의 역할로 보아 합당하다고 여겨지며, 눈썹 뼈가 튀어나온 사람은 성질이 조급하다고 하는데 이 역시 일러바치기 좋아하는 초랭이의 성품상 합당한 상이라 할 것이다. 뺨에 살이 쏙빠진 사람 역시 신경질적이며 가난하여 고생한다고 되어 있다. 가난한 선비탈의 볼에 살이 없는 것이나 초랭이의 빰에 살이 없는 것은 가난함으로 표현한 것이라 할 것이다. 동작은 "방정맞다 초랭이 걸음"이라는 말이 전해진다. 이는 놀이에서 점잖지 못하게 까불거리며 촐랑거리는 초랭이 역할에 합당한 동작이다.

중탈

중 놀이에서 파계승으로 등장한다. 절간에 공부하는 수도승이 아니라 떠돌아 다니는 떠돌이 중 또는 파계승이다. 놀이에서 파계승 마당이 있으며 이 마당에서 중이 길을 가다가 여자(부네 또는 각시)가 오줌누는 장면을 목격하고는 순간적으로 성욕을 억제하지 못하고, 여자가 오줌눈 자리의 흙을 움켜쥐고 코에 대어 냄새를 맡고서 여자를 탐한다. 그러다 각시의 정부로서, 총각과 결혼하여 신방에 든 각시의 방안의 궤속에 숨어있다가 총각이 잠든틈을 타 총각을 살해하고 각시를 채어가는 역할을 한다.
형상을 보면, 코와 콧방울이 크며 눈은 초생달처럼 가늘게 휘어졌고 정면을 보고 있으며 눈썹과의 사이가 멀다. 이마에 굵은 혹이 있으며 윗입술은 아래로 길쭉하고 뾰족하게 나있고, 따로 달린 턱에 붙은 아랫입술이 돌출되었고, 턱 끝은 모나게 앞으로 나와있다. 눈꼬리 위로 주름이 두 개씩 있고, 코와 볼, 눈두덩, 윗입술에 주름이 나 있다. 눈에서는 능청스러움이 느껴지고, 보는 이에 따라 웃음이 교활하게도 보인다. 얼굴을 뒤로 젖히면 전체적으로 큰 웃음을 띤 표정이 되고, 이 웃음은 어쩌면 해탈한 웃음으로도 보인다.
관상학적으로는 눈이 둥글게 생기면 호색가라 하였고, 아래 눈두덩에 주름이 있으면 자손 연이 희박하고 친척과도 인연이 없다 하였다. 이는 중의 신분상 걸맞는 상이라 할 것이다. 콧등에 주름이 있으면 재산이 쌓이지 않으며, 아울러 콧등에 세로금이 있으면 자식이 없는 수가 많다고 하였다. 이 또한 떠돌이 중으로서 재산이 없는 것은 당연한 일이겠으며, 자식이 없는 경우가 많다고 한 것 또한 중의 신분에 합당한 상이다. 이마에 혹이 있으면 음성적 성격의 소유자라는 말이 있다. 이 혹에 대하여 혹자는 부처의 이마에 있는 백호에 비유하기도 하는데, 부처의 혹을 파계승의 혹에 비유하는 것은 어딘가 합당치 않다고 생각한다. 오히려 아무리 파계승일지라도 중의 신분으로 여자를 탐한다면 이는 그 스스로도 부끄러운 일이라 여겨진다. 놀이에서도 행여 누가 볼까 하여 주변을 살피다가 남(초랭이)의 눈에 띄게 되자 여자를 업고 달아난다. 이러한 행동은, 중의 신분으로 해서는 안될 일을 행함이 떳떳치 않음을 스스로 느끼며 드러나지 않기를 바라는 행동으로 볼수 있으므로 중의 큰 혹은 놀이에서의 역할에 합당하다 생각한다. (참고로 명쾌한 규명은 아니나, 코가 짧은 사람은 마음이 조급하고 생활의 안정을 얻기 어렵다고 상법(相法)에서 말하고 있다. 이는 하회탈 가운데 중탈과 초랭이탈과 선비탈과 백정탈의 코가 대체로 얼굴에 비해 짧은 편으로, 위의 언급에 합치하는 것이 아닐까 한다. 중은 떠돌이 중으로서 부자일 수가 없겠고 초랭이 역시 양반의 종의 신분이며 선비 역시 글공부나 하는 살이 푹 꺼진 상으로서 부자로 보기 어려우며, 다음에 할미 부분에서 언급하겠으나 할미 역시 지극히 가난한 할미다.) 능청맞은 중의 걸음은 놀이에서 당당함도 아닌 여유스러움도 아닌, 여자 오줌눈 자리의 흙을 긁어모아 움켜쥐고 냄새를 맡고 여자를 탐하는 파계승의 동작에 합당한 걸음이다.

할미탈

할미 놀이에서 가난하고 찌든 생활을 하면서 세상을 오래 산 노파로 등장한다. 할미 마당에서 할미는 베틀에 올라앉아 베를 짜면서 일평생 고달프게만 살아온 자신의 생애에 대한 신세타령을 베틀가로 풀어낸다. 일평생 베를 짰으면서도 서낭대에 새 옷 한 번 못 걸어보고(당시에 서낭대에 새 옷을 걸면 자신에게 복이 온다고 하여 서로 다투어 서낭대에 새 옷을 걸었다고 함) 스스로 팔자가 안된다고 하며 허리에 찬 쪽박으로 풀어 동냥하는 시늉을 한다. 또한 양반 곁에 다가가 양반과 춤을 추려다 양반에게 떠밀려 나고 선비 곁에 가서는 선비에게 서도 떠밀리는 퇴색된 할미의 처량함을 보여준다. 그리고 백정이 들고 나온 우랑을 양반과 선비가 서로 자기가 사겠다고 당기다가 결국 땅에 떨어뜨렸을 때 - 이 상황에서, 백정은 자기가 팔려고 들고 나왔기 때문에 자기 것이고 양반은 자기에게 먼저 사라고 했기 때문에 자기 것이고 선비는 자기가 먼저 사려고 했기 때문에 자기것이라며 서로 뺏으려다가 땅에 떨어뜨리고 만다. - 할미는 우랑을 주워 들고 소 불알 하나 가지고 서로 자기 것이라고 한다고 힐책을 한다. 이는 세상 오래 산 할미의 강인한 정신에서 나오는 행동이라 할 것이다.
형상을 보면, 머리는 위로 뾰족하게 솟아 있고, 눈은 둥그렇게 돌출된 것이 강인하게 보이며 코는 살없이 뾰족하며 입은 이빨 없는 할미의 합죽한 모양으로서 또 다른 면에서 보면 허기진 표정이기도 하다. 아래턱은 얼굴과 함께 붙어 있으며 뾰족하게 만들어져 있다. 아래 눈두덩과 볼과 윗입술에 주름이 있다. 그리고 얼굴에 흑반(검버섯)이 피어 있다.
관상학적으로 정수리가 위로 솟은 사람은 한평생 쓰라린 노고가 많다고 하고, 눈아래(와잠)에 수직의 주름이 있으면 일생 동안 남의 빚을 갚기 어렵다고 한다. 또 코끝이 뾰족하면 빈곤을 면치 못할 상이며 입술 끝이 아래로 향하면 가난할 상이며 턱이 살이 없고 뾰족하면 말년에 박복할 상이라고 되어 있다. 아울러 노인이 흑반(검버섯)이 생기면 장수할 상이라 한다. 놀이에서 베틀에 앉아 신세타령을 하는 내용이나 서낭대에 한평생 새 옷 하 번 못 거는 내용, 쪽박을 들고 동냥하는 내용과 너무나 일치하는 상이라 하겠다. 또한 흑반은 오래 산 할미의 상에 합당하다. 삐뚝삐뚝한 할미 걸음은 늙어 허리는 굽고 엉덩이는 뒤로 쑥빠진 꼬부라진 할미의 동작이다. 할미 춤은 엉덩이를 삐뚝거리는 엉덩이 춤이다.

이매탈

이매 놀이에서 바보스러운 선비의 하인 역으로 등장한다. 초랭이와 이매는 같은 하급 계층으로 초랭이는 종(양반의 종)이라 하고 이매는 하인이라 칭한다. 종은 피할 수 없는 세습적 신분이고 하인은 필요에 따라 면할 수도 있는 신분이라 할 수 있다. 따라서 이매는 자기만 똑똑하고 수단만 있으면 하인을 면할 수도 있다. 놀이에서 선비가 바보스러운 병신을 하인으로 삼은 것은 선비의 격정적인 면과도 관계가 있으리라 본다. 이매는 양반 선비 마당에 등장하여 다리 한쪽이 틀어져 절름거리며 비틀거리는 바보스러운 행위로 인해 초랭이로부터 조롱을 당하기도 한다. 형상을 보면, 눈과 눈썹은 아래로 출 쳐져 있으며 입의 웃는 모양은 바보스럽기도 한 반면 순진해 보이기도 한다. 전체적인 표정 또한 바보스러워 보이기도 하고 순진해 보이기도 한다. 아래턱이 없는 것에 관하여는 하회탈을 제작한 것으로 전해지는 허도령이 턱을 미처 만들지 못한 채 죽어버려 지금까지 턱이 없는 채로 전해져 온다는 전설이 있다.
관상에서 우선 드러나는 것은 코가 비뚤어져 있으면 몸의 어는 한 부분이 비뚤어져 있다는 점이다. 이는 놀이에서 다리 한쪽이 틀어져 비틀거리는 내용과 쉽게 일치한다. 또 눈꼬리가 아래로 처져 있으면 심성이 순하고 착하다고 하는데, 놀이에서 남을 비방하거나 해롭게 하기 보다는 자기 자신이 오히려 당하는 것을 보면 일면 바보스러운 성격이나 다른 일면 속마음이 착한 순한 성격이라 할 것이다. 동작을 보면, 전해져 오는 말 가운데 '비틀비틀 이매걸음' 이라는 말이 있다. 이는 한쪽 다리가 불편한 병신 역의 이매의 행동에 합당한 말이다.

부네탈

부네 전해져 오면서 일면 과부 탈이라는 또 하나의 명칭이 붙어 있다. 신분은 과부, 기생 또는 양반, 선비의 소첩 등으로 전해져 온다. 양반·선비 마당에 양반과 선비가 부네를 불러 놓고 부네를 유혹하기 위하여 또는 부네에게 잘 보이기 위하여 서로 자신의 지체 자랑과 학식 자랑을 한다. 이때 부네는 다리를 꼬는 듯한 무릎을 살폿살폿하는 오금 춤을 추며 손가락을 턱 부분에 대고 머리를 좌우로 까딱까딱 거리며 유혹하는 행동을 하다가 선비의 어깨를 주무르며 선비 앞에서 애교를 떨다가 다시 양반 곁으로 가서 양반의 머리에서 이도 잡아주며 애교를 부린다. 이에 앞서 양반은 부네를 유혹하기 위하여 문자를 써 가며 부네에게 정중한 인사를 한다. 이렇듯 양반과 선비는 서로 부네를 차지하기 위해 애를 쓴다. 이럴 때 부네는 이쪽저쪽 다니며 교태를 부린다.
형상을 보면 갸름한 얼굴, 반달 같은 눈썹, 오똑한 코, 작은 입으로 우리 전통사회에서의 미인의 조건에 합당한 얼굴형이다. 그러면서 눈과 작은 입에 가벼운 웃음기가 있으며 코는 날씬하게 잘 생겼다. 볼은 굴곡 없이 대체로 평평하며 검게 채색된 머리는 양쪽 귀밑까지 차롬하게 내려져 있다. 이는 당시 과부의 신분임을 나타내는 머리형이었다. 얼굴형은 동그스름한 타원형, 즉 계란형이며 이마 부분은 두꺼우나 아래턱 부분은 얇게 만들어져 있다. 하회탈 가운데 얼굴이 약간 비뚤어져 있다. 움직일 때, 코를 바르게 세우면 머리가 왼쪽으로 머리를 세우면 코가 왼쪽으로 치우쳐진다.
관상학에서, 여자의 눈꼬리와 입 언저리에 웃음기가 배어 있으면 바람기가 있는 상으로 분류된다. 또한 중국 상학(상학)에서 여자의 이마가 비뚤어지면 여러 남자를 만날 상이라 한다. 동작도 여자가 머리를 좌우로 까딱까딱 거리면서 이 또한 정숙하지 못하여 뭇 남자를 유혹하는 바람기가 많은 상이라 한다. 놀이에서 양반과 선비 사이를 오가며 교태를 부리는 부네의 역할과 일치하는 얼굴형으로써 증명된다.

각시탈

각시 얼굴 표정은 대체로 무겁고 조용한 분위기이다. 눈은 아래로 살포시 내려깔고 있으며 입은 힘을 주어 꾹 다물고 있다. 윗머리 타래는 가채(얹은 머리)이며, 왼쪽머리 타래는 앞으로 나와 있고 오른쪽 머리 타래는 뒤로 빠져 있다. 이 때문에 좌우 머리 타래는 움직이는 것처럼 보인다. 각시탈의 돌출된 광대뼈는 관상학에서 과부상으로 해석된다.
옛날의 각시는 '봉사 행세 3년, 벙어리 행세 3년, 귀머거리 행세 3년' 이라는 말처럼 시집살이의 많은 어려움을 참고 살아야 하는데, 하회탈 가운데 다른 탈들은 모두 입이 열려 있는데 반해 각시탈만은 입이 다물어져 있다. 더구나 입 옆에 근육이 선 것으로 보아 힘을 주어 입을 다물고 있는 것으로 보여진다. 이는 시집살이의 어려움을 속으로 삭히며 살았다는 것을 나타낸다. 눈이 아래로 향한 것은 함부로 고개를 들고 살 수 없는 각시의 신분을 짐작케 해준다. 또한 머리 타래가 흔들거리는 것처럼 보이게 한 것은 걸을 때에 얼굴을 움직이지 않고 걸음걸이가 조용조용하다는 것을 보여준다. 가령 각시가 한 걸음을 걸으면 그때엔 오른쪽 머리 타래가 앞으로, 왼족 머리 타래는 뒤로 움직일 것이라고 생각할 수 있을 것이다. 각시의 춤사위는 '사뿐사뿐 각시걸음' 이라는 말처럼 눈을 아래로 깔고 움직임 없이 조용히 가볍게 걷는 것으로 이는 부네의 성격과 대조를 이룬다.
원래 하회 마을의 서낭신은 무진생 의성 김씨 각시신으로 정해져 오고 있다. 이는 무진생 의성 김씨 각시가 17살에 하회 마을로 시집을 왔다가 시집오던 그해에 남편과 사별하고 혼자 살다가 나중에 죽게 되었는데, 마을 사람들은 죽은 그 각시의 혼이 마을을 지켜 줄것이라 믿으며 서낭신으로 모셨다 한데서 유래한다.





도움받은 자료
ㆍ <하회탈과 하회탈춤의 미학>, 안동문화연구소, 사계절, 1999
ㆍ 한국의 탈 (http://uniweb.unitel.co.kr:8085/html/mask/mask_index.htm)
ㆍ 하회별신굿탈놀이보존회 자료집
ㆍ 하회동 탈박물관 하회탈 자료, 김동표
ㆍ 진주탈춤한마당 자료집 1996-1997


별신굿의 내력
별신굿의 내용
민중적 성격
하회탈에 대하여
복식과 분장